2006: O MELHOR (Parte I)

Podem considerar esta escolha quase politica mas a nova incarnação de James Bond poderá muito bem vir a ser a melhor e quem sabe a definitiva. Sean Connery será sempre iconográfico no papel mas Daniel Craig é literalmente um Bond totalmente e radicalmente diferente. Sem descurar na classe e sofisticação do espião, Craig dá-lhe, pela primeira vez em toda a história da saga, um humanismo sem precedentes e uma série de demónios que o perseguem. Duro, impiedoso, mas vulnerável, é o James Bond mais verdadeiro de sempre. Um feito que merece todas as menções.

Outras personagens: Chieko (Babel), Pocahontas (The New World), Cleveland Heep (Lady in the Water), Marie Antoinette (Marie Antoinette) e Ennis Del Mar (Brokeback Mountain)



A melhor utilização de um tema musical num filme este ano é quase um empate entre Ceremony e Auto Rock. No entanto este último, da autoria dos Mogwai, transcende e a sua utilização na sequência final de Miami Vice é simplesmente perfeita e auxilia Michael Mann a construir um dos mais belos momentos de toda a sua carreira enquanto cineasta.

Outras canções: Cerimony (New Order/Marie Antoinette), Storm (Björk/Drawing Restraint 9), A Love That Will Never Grow Old (Emmylou Harris/Brokeback Mountain) e Goodbye to Mama (Meryl Streep e Lily Tomlin/A Prairie Home Companion)



Aqui as dúvidas são quase inexistentes. Poucas vezes uma banda sonora ditou com tamanha eloquência o tom de uma obra. A exuberância barroca de Versailles e seus habitantes são o pano de fundo perfeito para uma série de temas da era pós-punk dos anos 80, juntamente com a onda electrónica mais avant-garde. New Order, The Radio Department, Bow Wow Wow, Adam & The Ants, Siouxsie & The Banshees,  The Strokes, Aphex Twin e Air são os embaixadores perfeitos para a rebeldia não consumada de Marie Antoinette.

Outras bandas sonoras: Babel, Miami Vice e The Departed



Dizer que Gustavo Santaolalla é um dos maiores compositores da actualidade pode não ser novidade, tendo em conta que ganhou um Óscar por este seu trabalho em Brokeback Mountain. Mas o lirismo tradicional das suas composições e a aliança com uma nova e ousada maneira de musicar sensações e sentimentos tornam-o quase num revolucionário. Afastando-se de qualquer partitura alguma vez usada em cinema, Santaolalla cria sons e temas que ecoam fora e dentro de Brokeback Mountain e Babel. 

Outras partituras: A History of Violence, Lady in the Water, Munich e Volver



Dispensa comentários. Nada este ano se aproximou da beleza exacerbada dos cenários e guarda-roupa de Marie Antoinette e da ambiência abundante de Versailles, num arrojo artístico aliado a um novo olhar sobre uma história centenária que é mais actual do que à primeira vista se possa pensar.

Outras produções: Munich, The New World, Goodnight and Good Luck e The Black Dahlia



Parece a escolha óbvia mas o virtuosismo como se reúnem estes quatro mundos numa só realidade é mais um testemunho à coerência narrativa do director de montagem de Babel, Stephen Mirrione, também responsável pela colagem das peças partidas de 21 Grams.

Outras montagens: Munich, A History of Violence, The Departed e Miami Vice



Q’Orianka Kilcher tinha apenas 14 anos quando rodou The New World, a sua esmagadora estreia em cinema. Mas na sua Pocahontas existe uma maturidade acelerada, de dolorosa separação com o mundo que era a sua religião. As mudança físicas e psicológicas são notáveis na forma como vemos a criança plena de vida e de encanto perder lentamente a alma que era a América. Kilcher é extasiante, comovente e trágica. E inesquecível.