HOSTEL (2006) de Eli Roth

É natural aquando do lançamento de um filme nos circuitos comerciais americanos a sua promoção nos mais variados e dispares talk-shows da televisão. Mas com Hostel o entrevistado era Quentin Tarantino, que a única coisa que fez foi, enquanto fã do filme e de Eli Roth, colocar o seu rótulo num “Quentin Tarantino Presents” como já fez com muitas outras obras marginais ao público americano, nomeadamente de Wong Kar Wai. Esta situação pouco comum parece ter colhido frutos e este Hostel conseguiu ser mais um filme de terror a triunfar nas bilheteiras.

No entanto a estranheza deste sucesso, não muito surpreendente em teoria tendo em conta que se trata de um género muito popular nos dias de hoje e provavelmente o mais seguramente rentável para os estúdios, chega depois do visionamento do filme. A premissa de Hostel assenta na viagem de dois jovens americanos à Europa numa expedição de drogas e sexo, como é “natural”. Encontram um companheiro islandês em Paris e os três começam então a viajar juntos em busca de encontros sexuais “fáceis”. Em Amesterdão encontram alguém que os recomenda um pequeno hostel na Eslováquia, perto de Bratislava, onde todos os seus sonhos se tornarão realidade. Quando chegam ao destino sentem-se algo assombrados pelo ambiente  peculiar do local mas resignam-se aos prazeres que lhes são tão gratuitamente oferecidos. Não contavam, no entanto, ser aprisionados numa estranha rede de tráfico de corpos, um negócio que permite aos clientes assassinar as vítimas das mais diversas e bárbaras formas.

Hostel começa logo por introduzir esta visão americana sob a Europa nos primeiros vinte minutos de filme, algo que podia ser mais um teen-movie decadente sem qualquer espécie de propósito aparente. Mas ao chegar à Eslováquia todos os medos estereotipados que os americanos possam ter da Europa do Leste são concretizados naquele hostel infernal e nas pessoas que para ele trabalham, sempre em jeito de paródia macabra à própria mentalidade americana de total desconhecimento do mundo para além das fronteiras dos seus estados. Eli Roth já tinha mostrado algum talento no interessante mas demasiadamente falhado Cabin Fever – que agora merece uma revisão mais informada e repensada – e aqui parece dar asas à sua visão, num estilo que lembra uma mistura de Takashi Miike – que tem um curto cameo no filme enquanto um dos clientes deste sórdido cartel – Peter Jackson – na sua fase gore - e (surpresa) Quentin Tarantino.

A maneira como Eli Roth promove um crescendo imparável de adrenalina é delirante, criando imagens puramente doentias, de um requinte impensável de violência e humor. E é aí que Hostel resulta tão fulgurantemente. Ao não querer levar-se demasiado a sério torna-se num dos mais inteligentes e sublimes objectos de entretenimento dos últimos tempos. A tortura dos corpos atinge níveis insuportáveis até para o mais experimentado espectador de terror e Roth atribui a todo o filme uma ambiência hediondamente suja e pérfida e sempre desumana. Algumas cenas nunca serão esquecidas, especialmente todo o terceiro acto do filme, um autêntico e lúgubre hino à sordidez humana. Irá repelir muita gente e possivelmente causar náuseas genuínas, mas ao entrar no mundo malévolo de Hostel a experiência será certamente estrondosa e inolvidável.